国内颧骨内推好的医生汇总

这段时间突然又掀起了毛戈平老师的热潮，源于博主徐老师的一次改妆视频。

寥寥几笔，妆面没有明显的浓淡差异，但是却扎扎实实的换头了。

眼神里带着毛戈平笔下美女惯有的一汪清泉，又媚又柔，脸型也更精致紧凑了。

奇人毛戈平的化妆术，在我们之前讲古典美人的时候，谈到**的武则天，就已经略分析过一二了。 

*精妙之处，便是他善用光影。

修容真正的目的，就是通过光影的流转来重建骨相，看过一点审美文的仙女都知道，美人等级的区隔其实主要来自于骨骼结构的发育。

他在改徐老师的妆的时候也是这样说的。

这也是为什么，普通人在毛戈平笔下会变成小仙女。

而美女明星在他笔下就会变成风华绝代的大美人

分析毛戈平化妆术的文章已经非常多了，但事实上，在今年他重回年轻网友视野之前，被封为美妆大神的是韩国网红化妆师pony，两位化妆师的笔法，重点，营造的美感，都截然不同。

当下审美观更包罗万象，任何一种风格都有其立足的天地，那么我们今天就先来对比一下 毛戈平和pony。

整体效果

毛戈平的妆效讲求“中和”。不强求立体感，但不放弃轮廓，强调“以柔和的方式修饰原有的五官形态与布局”；擅长层叠与晕染，但绝不要脏乱不齐的色块，讲究“精致的朦胧感”。

▲柔和温婉的日常妆，留白部分很干净，妆面细腻柔和，五官有轮廓有明显的线条勾勒，但并不尖锐；五官的色块与皮肤界限相对分明，晕染但大多在某一界限内，极为克制；

▲底色更为厚重的晚妆，眉眼间个性化的感觉更加突出，端正大气，线条与晕染并存（注意眼妆、唇部、眉毛，都会通过线条勾勒重新塑性，并不完全依赖原生形态）

Pony的妆容重在“**”。强调“清透无暇的肌肤”搭配“调色盘似的华丽色彩”，不在于“隐秘”眼妆、腮红的色彩，而是用统一协调的色调加重五官的精致度；反而不重勾勒，更顺从自然状态。

▲Pony彩妆中，虽然强调肌肤的洁净无限，但单纯皮肤的留白并不充裕，与五官之间的界限也并不分明，尤其是大片铺开的腮红，很注重色彩带来的“修饰感”

▲仔细看Pony的手法，眉毛、眼睛更喜欢在原生的形态上用色彩轻微加工，没有全包/半包的眼线，眉毛不强调突出的眉峰以柔和为主；尤其是唇部，反而更喜欢模糊边缘的咬唇类妆容；色彩无明显边界，大面积色块不重轮廓

眼妆

与现在妆容中常见的将眼睛“画大画圆”的方式不同，毛戈平的眼妆并不强调纵向大小的增加，而是横向拓展，尤其是眼尾的修饰：

左图为目前比较流行的眼妆画法，强调增加双眼皮的存在感、卷翘向上的睫毛以及走势向下的眼线，打造大大圆圆、具有无辜感的眼部形态；

右图为古典画法（毛戈平），强调眼尾1/3处的层叠晕染、上下睫毛长度的渐变、半包或全包的眼线，打造柔和妩媚的眼部形态。

仔细观察，会发现这种“拉长眼型”的画法，在影视经典造型中非常常见：

▲这种拉长的眼型，配合相对扁平的额头眉弓，留下了开阔干净的眉眼距，给人“周正柔和”的美感；但轻微上翘、层叠晕染的眼尾增添了“妩媚艳丽”的风情，也是两种气韵的“中和”。

相比于毛戈平式妆容突出“端庄艳丽”的典雅感，Pony的彩妆更偏爱清新活泼的少女气息，所以在“横向纵向”两个维度都竭力打造“又大又圆”的可爱形态，且纵向上的修饰方法更多：

▲眼线并不强调描画眼睛的轮廓，没有明显的拉长，点到为止即可，但上、下睫毛、多层次的眼影，在“纵向放大眼睛”上非常用力

**彩妆不介意“鲜明的色彩”，正是这种“非日常化”的展现，才更体现与素颜不同的精致感，因此，不需要干净的眉眼间留白来藏妆，大片的层叠晕染，可略略侵占到眼周。

Pony的妆容：

P.S因为大家对pony的妆容都相对熟悉，所以后面三张眼妆的详细解析，就以毛戈平的化法为主啦~

唇妆

毛戈平化妆时，形态改变*大的，**是唇部：

▲模特原本的唇部形态并不好，存在嘴唇较薄、口角位置不对称、唇峰不明显的问题，但化妆之后的唇部缺陷则完全被掩盖了

这一唇妆非常依赖唇线，几乎是按照古典妆的唇形模板来进行勾勒：

▲唇形特点：唇峰起伏明显但线条圆钝；下唇偏厚；整体形状饱满。

实际上，我觉得这种唇妆画法的现实意义并不大。尤其是对于走“少女风”路线的小仙女来说，刻意的勾勒太偏向“端正典雅”，很难驾驭。

另外，过多超出实际唇缘的饱满画法，脱离了像素低、平面化的镜头，在现实生活中会有一定的违和感：

▲左图的画质模糊了下唇缘到頦部的转折，即便延伸较多也不会看到明显的折痕；但现实中，薄唇如果完全依赖这种画法，近看则会有很明显的痕迹，因为下唇缘到頦部并不是一个完整的平面，唇部是有一定凸度的，是立体的两个层面。

但毛戈平妆容中有一个很现代的画法：叠涂：

▲1.勾勒唇线；2.满涂；3.用深色口红在边缘叠涂，浅色口红在唇中央叠涂；4.在下唇珠处涂抹唇釉（后两步重点在于增加唇部的饱满度和立体感）与之相对应的Pony画法，就是当下非常流行的“咬唇妆”：

▲1.用浅色唇膏打底，可以模糊唇边缘；2.用深色口红/唇线笔，涂抹中央部分，增加立体感

日常的快手妆中，是忽略掉“勾勒唇线”这一步的，更注重跟随唇部本身的自然形态。修饰的点在于通过叠涂来塑造饱满度，避免太过板正，又能凸显“娇嫩”的少女感。

两者的区别在于：

毛戈平妆容的画法虽然也用晕染来模糊，但都有范围的克制，先着重勾勒传峰、唇谷的曲线、下唇饱满的形态，再在界限内叠涂，以形成有所过渡的完整色块；

而Pony的唇妆的目的本身就是在“模糊界限”，不强调唇峰、唇谷，也不强调唇妆的完整边缘，着重对“唇珠”立体度的强调，和色彩之间的朦胧暧昧，去除“端正”，打造“娇憨”，更像是涂鸦的调色盘。

眼影

▲1.浅咖啡色：在眼盖的高光部位轻轻铺上一层；2.橙色或棕色：从上眼皮靠近睫毛的地方，由眼尾向中间眼球铺；3.深色眼影：在眼尾、靠近睫毛干部的地方轻轻晕染

划重点：从第2步开始，眼影的起笔都是在眼尾处，即眼尾靠近睫毛根部的颜色是*深*浓的，用大号刷子来辅助从眼尾到眼球正中的过渡，以增加眼部的立体感。

眼影涉及到一个非常重要的手法：晕染。晕染并不是为了色块叠加，而是“模糊轮廓”，以淡化色彩的痕迹。看一组对比图：

▲古典类女生的眼周结构较为平坦且眉眼间距较大，藏妆力较弱，一旦用色块大面积铺开很容易显脏，且全会让原本具有特色的“眉眼间留白”丧失了优势（左图）；右图清浅且克制的晕染，更适合古典长相的女生。

▲毛戈平在操作时，每涂一层眼影，都会要用刷子轻扫以修饰过渡，以保证不会让色块的颜色过于浓重。

眼线

▲1.下眼线从眼尾开始画，重点在眼尾1/3处，由粗变细，全包或半包（更适合日常）；2.上眼线由内眼角向外眼角画，靠近眼尾的地方重一些、浓一些，并适当向延伸，收笔处轻微上扬。

上眼线强调在眼尾，且走势具有一定的特色。**女性大多眼部形态都是轻微上挑的，即眼尾位置略高于眼头，日韩妆和古典装在处理这一问题上有很大的区别：

▲日韩妆为了打造可爱无攻击感的感觉，喜欢画下垂的眼线，视觉上将外眼角下拉，与内眼角保持水平或更低，类似“狗狗眼”的形态；

而古典妆则保留了外眼角上翘的特征，且有轻微的尖角，增加妩媚感，而依靠下眼线的晕染来平衡，增添温婉柔和的气息。

下眼线的配合极为重要，上眼线勾勒的眼角轮廓，突出妩媚尖锐，但妩媚风情过盛，则会走向“媚俗”，所以通过下眼睑的晕染来凸显圆钝朦胧感，以中和“锐角”。

▲毛戈平在绘制下眼线后，会用棉签将线条晕染开来，形成小小的阴影区

使用较软的眼线笔来勾勒的妙处在于，比单纯用眼影打造深邃感，更能凸显轮廓，但又容易晕开，不要让轮廓那么“黑白分明”，太过生硬。

另外，在大多日常妆中，已经不再使用眼线笔来勾勒全包/半包眼线了，会显得妆容过于浓重，而当年的电视屏幕会大大减弱这一点，才不会过于突兀。因此，古典妆到日常装的过度也不是完全没有道理的。

睫毛

毛戈平的化妆教程中，对睫毛的强调出现过很多次，即便是快手妆，也不忘修饰。同样的，睫毛的重点也是眼尾处：

▲日妆的睫毛形态喜欢选择“两边短中间长”的样式，让眼睛看上去更圆，突出瞳仁；而古典妆更适合“前短后长”的样式，着重加密眼尾部位。

▲下睫毛与眼尾的眼线晕染是很好的搭配，在眼尾处强调几笔，就会有很好的效果

而Pony的彩妆，下睫毛的处理则是匀称的向下卷翘，还有一个小tips是：上睫毛用黑色的睫毛膏；下睫毛用棕色的睫毛膏，*后用眼线笔强调“根根分明”的状态。也就是说，下睫毛的处理是“形态精致而减轻力量感”：

▲Pony上、下睫毛的处理方法

不得不说，用毛戈平老师九十年代的视频和pony近期的视频做对比，其实是有失偏颇的，毛老师现在的观念，必然又比曾经的视频时期进步了许多，看给徐老师改妆的变化就知道了。

视频里的妆容着重的是端正典雅，用料很足，层层递进，因此和常人手残又缺时间的实情相违背，更像是舞台妆。

但是给徐老师改妆的时候却着重于**细琢，妆还是一样的淡，该收窄的都收窄了，画出了修片的效果。

毛戈平的化妆逻辑更加高深，这种高深不仅仅是业精于勤，更是来自于对光影成像，骨骼肌肉和人体构造的深入研究，难学，因为门槛高。

而pony的受众广泛，一方面 是因为注意力的转移。腮红颜色的变换，眼影颜色的搭配，都是*容易激起当代少女模仿和尝试的方向（当然也激起购物欲，更具商业价值），另一方面，画法也都清晰明朗，易上手。

其实仔细推敲一下，美人的深度也与之有关，皮相美人更易达到，但花期有限且破绽多，骨相美人门槛虽高，但却长长久久，四平八稳。

整形的逻辑，亦是如此。与诸君共勉。